クライスラーの写真と彼の訃報新聞記事（１９６２．１．２９付き）
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊ ＜以下の前書きは、第３楽章に同じ＞ ＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
18世紀末から19世紀中葉にかけて、ヴァイオリン（以下Vn）奏法を開拓した人物としては
前項で述べたように、ヴァレンティーノ、タルティーニ、ロカテルリ等がおり、彼らによって
Vn奏法については、ほぼ開拓され尽くしたが、さらにパガニーニの出現によって頂点に達する。
然し19世紀中葉からから20世紀初頭には、それらの卓越した技法を引き継ぐと共に、さらには 聴衆に音楽を情緒豊かに訴えかけて来るようなヴィルトゥオーゾが多く輩出した。
ここで録音技術の発明について、少し触れておきたい。
エジソンが録音技術を発明したのは1877年である。当時は蝋管（シリンダー）録音と言って
蝋あるいは錫のシリンダーに音を刻み込んでいくと言うごく幼稚なものである上に、複製が
出来なかった。
その欠点を補うために、1887年には複製が容易な平円盤に録音するグラモフォンが開発された。
そして演奏家が音楽を吹き込む様になるのは、その翌年の1889年頃からで、ブラームスが
録音したと伝えられている。
20世紀に入るとグラモフォン社、タイプライター社、パテ社、コロンビア社、ビクター社の
初期のレコード会社が競って音楽家に吹き込ませる様になった。
本項に出てくるヨアヒムはハンガリー舞曲を、サラサーテはチゴイネルワイゼンなどを録音している。
筆者はチゴイネルワイゼンは聴いたことはあるが、ヨアヒムについては寡聞にして聴いていない。
この頃の音質はまだまだ聞きものにはならないが、当時の演奏の状況を垣間見ることが出来るので
貴重な資料と思われる。
思い返してみると、エジソンがもう少し早く生まれていたならば、歴史上の大音楽家の演奏を
垣間見る事が出来たのにと思うと、歴史の流れとは言うものの、やや残念な気がする。
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊ 以下、ヴィトゥオーゾの続き ＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
（７）クライスラー（Kreisler、Fritz 1875〜1962ウイーン生まれ）
クライスラーの父は町医者で音楽の教養もあり、クライスラーはVnの手ほどきを受けた。
1882年（７才）の時にウイーン音楽院に入ったが、ウイーン音楽院の入学許可年齢は14才であり
7才も若く、特例で入学した。
ウイーン音楽院ではヨーゼフ・ヘルメスベルガー、ジュニアに師事すると共に副科として作曲を
ブルックナーに学んだが、彼自身はブルックナーからあまり得るところが無かったと自伝で書いている。
クライスラーはまたこの学校で片手間にピアノも学んだが、見事に熟達した。パデレフスキーが
彼がVn奏者でよかった・・と本音に近い言葉を吐いた様である。
クライスラーは3年目で一等賞を得て卒業した。そして10才のクライスラーはパリ音楽院でマサールの
クラスに入り、作曲はドリーブに学んだ。
ここでも２年後に一等賞を獲得し、首席で卒業した。12才にして彼はもう学ぶ事は何も無くなった。
そこで有名なリストの弟子で名ピアニストである、ローゼンタールと組んで、アメリカへ演奏旅行に
出るが、これが彼の最初の大成功をもたらした。
然し1889年にヨーロッパに帰ってからは、一時音楽を離れて医学や美術を学び、またオーストリアの
陸軍の将校も務めた。
その間に当然のこと乍らVnの演奏技術は著しく落ち、再びVn奏者に復帰しようとして、ウイーン
歌劇場管弦楽団の第二Vn奏者を志願したが、ウイーンフィルの第一コンサートマスターであった
アルノルト・ロゼーに「初見の出来が悪い」と言って断られてしまった。
彼は一念発起して、集中的な練習を行って、技術上の熟練度を完全なものにするべく、練習を始めた。
程なくサラサーテやブルメスターと競いうる程の高さに至った。
1899年にはニキッシュ指揮のベルリンフィルとメンデルスゾーンのVn協奏曲を協演し、一躍
スターダムにのし上がる。ベルリンでヨアヒムとの出会いがあるが、当時色褪せつつあったヨアヒムの
ソリストとしての名声は若いクライスラーによってなおも曇らされる事となる。
クライスラーの演奏はまず、先輩達のVn奏者と音が異なる。ヨアヒムの渋みを帯びた音に対して、
クライスラーの音は官能的な魅力溢れる甘美な音によって、聴衆の人気を博した。クライスラーの
運弓法はより短く、より強くと言うことを始めた最初の人と言われている。
またビブラートを指先だけでは無く、手首による幅広いビブラートを徹頭徹尾用いた。
このビブラートはイザイから引き継いだものであったが、これによって彼は20世紀のVn奏法の礎を
築いたと言われている。
また第一次世界大戦後1919年秋にニューヨークで催された慈善演奏会では、花束でステージが一杯に
なるほどの盛況だったと伝えられている。
1923年には東京で、8日間に亘るリサイタルを催し、大勢の愛好家が帝国劇場に押しかけたと言われて
いる。1943年アメリカの市民権を得て時折演奏会を開いたが、1962年1月29日ニューヨークで逝去した。
享年86才であった。
クライスラーは数々の小品の名曲を残している。中でも「愛の喜び」「愛の悲しみ」「美しき
ロスマリン」等が有名である。
この他に彼は自作曲を過去の大作曲家の曲を編曲したものであると言う形で、屡々演奏したが、
これは長い間クライスラー自身の作曲であることを言わなかったし、聴衆もそれを信じていた。
彼の使った過去の大作曲家の名前は次の様な作曲家である。
ジャン＝バティスト・カルティエ、ルイ・クープラン、フランソワ・フランクール、 カール・フォン・ディッタースドルフ、ヨハン・シュターミツ、マルティーニ神父、 ニコラ・ポルポラ、ガエタノ・プニャーニ、アントニオ・ヴィヴァルディ、
等で、古い修道院でこれらの写譜を発見して、編曲したものだと言っていたが、実際はクライスラーの
作品であることを隠していた、と言うことである。
クライスラーは所謂シリアスな曲を奥深く掘り込んで行くというタイプのVn奏者ではないが、
その甘美な音色と豊かな歌い口は多くの人を酔わせたのは、事実である。
現在でもなおも若い奏者が彼の曲を活き活きと演奏しており、後世に残した影響は大きい。
また彼の演奏はかなり録音が残っている、然し未だ録音技術は未熟であり、音質は悪い、然し、
演奏の雰囲気を垣間見る事は出来る。
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊ エピソード ＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊ （その１）楽器屋を冷やかしていたクライスラーはいたずらで、自分のVn （グアルネリ・デル・ジェス）を差し出し、楽器屋の主人に買う 気は無いかと尋ねた。主人は私の素晴らしいアマティをお目に 掛けたい、と言って店の奥に消えた。しばらく経って、慌てた 様子で警官を連れてきて、「この男を捕まえて下さい！この男は、 かの有名なクライスラーの楽器を盗んで来て私に売ろうとしました」 と言った。クライスラーは楽器をとり、「美しきロスマリン」を 演奏しました。それを聞いた主人は「この曲をこれ程完璧に弾ける お方はクライスラーさんしかいません」と恥ずかしそうに言った そうです。 （その２）クライスラーは、ある日友人でヴァイオリニストのヤン・クーベリック （指揮者で有名なラファエル・クーベリックの父親）に出会った。
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クーベリックは心配した様子で、クライスラーに興奮して言った。 「助けてくれないか！今夜コンサートなんだ。でも私の指は血だらけだ。 12時間も練習したんだ。」 クライスラーはその夜クーベリックのコンサートを聴く事にした。 そして次のような感想を洩らした。 「クーベリックの演奏は確かにテクニックの点では完璧であった 。然し中身は空っぽだった」と。そして次のような事を付け加えている。 「私は決して練習はしない。型通りの練習と言う点では生涯練習を したことがない。必要と感じた時だけ練習をするんだ、すべては頭の中に あると考えている。例えばあるパッセージがあって、それを どう演奏したいかは自分で分かっている。後は演奏の前に熱い湯に 指を浸けることだ、そうすれば指は暖かくなって、しなやかに動いてくれる。」 |
（筆者註）
クライスラーは、闇雲にテクニックの練習をするのではなく、どのような演奏にすれば
聴衆に訴えかける事が出来るかを充分に検討しながら当を得た練習を合理的にする
べきだと言うことについて警鐘を鳴らしたものと考えられる。
また、これはアウアーの集中力のある練習と一脈相通じる考え方と思われる。
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（８）フーベルマン（Huberman、Bronislaw 1882〜1947ポーランド生まれ）
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フーベルマンは1882年カトヴィツェ近郊のチェンストホウで生まれた。
フーベルマンは才能を発揮し９才の頃には公衆の前で演奏して、かなりの成功をを収めるまでに
なった。 |
ヨアヒムはこの子の為に入念な包括的な授業計画を立ててやり、その上奨学金を得てやることに
成功したものの、授業そのものは殆どタッチせず助手のカール・マルケスに委ねた。
そこでフーベルマンは密かにシャルル・グレゴロヴィッチに師事した。ヨアヒムを訪ねて９ヶ月で
逃げるようにベルリンを去り、フランクフルトでフーゴー・ベールマンに師事。
暫くの後にはパリのマルシックの許で２〜３度授業を受けたが、結局フーベルマンはもっぱら独学で
勉強した事になる。
彼には、最早教則本による基礎練習は不要であったのである。僅か10才の時である。
11才（1893）の時にはオランダに演奏旅行し、1894年にはロンドンでデビューした。
このロンドンでのデビューは女声名歌手アデリーナ・バッティとのジョイント・コンサートで
あったが、その時フーベルマンはメンデルスゾーンのVn協奏曲を弾いて、大センセーションを巻き
起こした。またブラームスのVn協奏曲を作曲者の前で弾き、ブラームスを感動させ、彼のために作曲することを
約束したが、約束は果たせぬまま、ブラームスは死去してしまった。
1896年アメリカに演奏旅行をしたが、反応が思わしくなかったので、４年間ステージから遠ざかり、 鍛錬を重ねた。1902年演奏活動を再開し、チャイコフスキーのVn協奏曲の解釈をロシアの批評家達の前で試して、 自分の名声を強固なものにした。第一次世界大戦後、彼はウイーンに招かれ、ウイーン音楽院で、 教鞭を執った。1933年ナチが政権を掌握すると、彼はドイツでの演奏活動を拒否し、1936年スタインバーグらの 協力を得て、迫害されているユダヤ人演奏家の為に、パレスチナ交響楽団（現イスラエル・フィル）を 創立した。第２次大戦中はアメリカで居住したが、戦後はスイスで生涯を送った。
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊ エピソード ＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊ 13才のフーベルマンが演奏会でブラームスのVn協奏曲を演奏した時、演奏を 聴いていたブラームスは感激の余り、演奏後この少年を抱き取り、おめでとう、 と述べたとき、この若いVn奏者は、カデンツァの後の美しいカンティレーナの 途中で拍手を送ってしまった聴衆に対する不満の声が洩れた。 ブラームスは微笑んで答えた、「それじゃあ、君はカデンツァをあんなに きれいに弾くべきじゃあなかったね。・・・」 ＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
（９）フレッシュ（Flesch、Carl 1873〜1944 ハンガリー生まれ）
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フレッシュはハンガリーのモションと言うところで生まれた。彼は６才でVn を始めたが、彼にVnの
才能が認められたと言うのではなく、ピアノの練習時間が兄や姉によって占められていたので、
仕方なくVnを始めた。
然し当時の権威者であったヘルメスベルガーに悪質な中傷を受けたため、フレッシュはパリに移り、
ソーゼイ、マルシックに師事した。とりわけマルシックに決定的な教育を受けた。
当時マルシックの門下にはティボー、クライスラー、エネスコなどの錚々たるヴィルトゥオーゾ達が
おり、フレッシュの芸術的、音楽的成長に決定的な影響を与えた。 |
然しフレッシュは近代的な奏法のメソッドの創始者であり、音楽教育に大いに力を注いだ。
ブカレスト音楽院、アムステルダム音楽院、ベルリン高等音楽院、カーティス音楽院等で教鞭を執り、
教育者としてはアウアーを越えるのではないかと言われている。彼の門下にはジネット・ヌヴー、
イダ・ヘンデル、ヘンリック・シェリング、シモン・ゴールドベルク、イヴリー・ギトリス、
マックス・ロスタル、ヨーゼフ・ボルスタール、アルマ・ムーディなどがいる。
フレッシュはまたVn奏法に関する数々の著作を残していると共に、彼の回想録には当時の様々な
演奏家に関する興味ある技術的分析などが、記述されている。
（10）ティボー（Thibaud、Jacques 1880〜1953 フランス生まれ）
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ティボーはフランスのボルドーで生まれた。父はジャックをピアニストに育てたかった様だが、
ジャックはある時ベートーヴェンのVn協奏曲を聴いて強い感銘を受け、父親にVnを習わせて欲しいと
言い出した。
毎年行われるコンクールにはやっとの事で入選したが、一等賞はもらえなかった。待望の一等賞を
もらえたのはそれから２年後の事である。
然し彼は間もなく空席であったエドアール・コロンヌ交響楽団のコンサートマスターに応募し、
オーディションで見事な演奏を行って、この席を獲得すると共に、ソリストとしても機会を与えられた。 |
ティボーの演奏については、矢張り彼にはフランスの血が熱く流れており、カール・フレッシュの
様な生真面目な堅いものではなく、非常に柔軟であり音色も含めて官能的な色合いを帯びた演奏家で
あり、73才の生涯を終えるまで、この姿勢を貫いている。
ティボーはソロ活動だけではなく、室内楽にもかなり力を注いでおり、ティボー、コルトー、
カザルスの所謂黄金トリオを結成している。
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これらのメンバーはすべて世界の超一流のヴィルトゥオーゾであり、ティボーも1920年代の終わり頃
から、室内楽との関わりの中に於いてフランス的な優雅なヴィルトゥオーゾの域を超えて世界的な
スケールの演奏家となって行った。 |
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊ エピソード ＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊ 1949年にフランスの女流Vn奏者で、不世出の天才と言われたジネット・ヌヴーを 乗せたエールフランスの飛行機が、サン・ミゲル島のアルガヴィアの峰に激突 して遭難した際、ティボーは私も死ぬときは、かくありたいものだ言ったと いわれるが、奇しくも４年後に同じ運命をたどった。 いずれもフランスの大ヴィルツオーゾである。 ＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
（11）ブッシュ（Busch、Adolf 1891〜1952ドイツ生まれ）
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アドルフ・ブッシュはヴェストファーレン州のジーゲンと言うところで生まれた。父親は優れた
家具職人であったが、Vnを作る事の方が楽しいと言う人物であった。その為か次男のアドルフは
２才からVnを始めた。（兄のフリッツ・ブッシュは指揮者、三男のヘルマン・ブッシュは一流の
Vc奏者となる・・・音楽三兄弟）
アドルフ・ブッシュは1902年11才でケルン音楽院に入り、ヨアヒム門下で、当時の大家であった
ウイリー・ヘスとプラム・エルディングに師事。
1918年にはベルリン音楽大学の教授に就任している。そして前述のウイーン学友協会弦楽四重奏団を
改編して、ブッシュ弦楽四重奏団を結成している。 |
彼の弾くベートーベンのVn協奏曲のカデンツァはヨアヒムのものではなく、自分自身の作曲した
カデンツァを使っている。
彼はナチス政権下のドイツを去ってスイスに移り、イギリスでブッシュ室 内楽団を組織して
活躍したが、1933年にアメリカへ移り定住した。
アメリカではピアノのルドルフ・ゼルキンとのデュオ、弟のヘルマン・ブッシュ（Vc）を加えて
トリオの演奏会も各地で開いている。
ブッシュは屡々ドイツ音楽の正統的な継承者の最後の人ではないかと言われているが、確かに彼は
生粋のドイツ魂を持って生まれてきた様な人物であり、極めて生真面目で、いわばストイックな
感情の持ち主であったが、ブッシュの演奏には武骨さの中に優しさ、あるいはドイツの古典的な
スタイルの中に盛り込まれたロマン的感性を持ち合わせており、確かに彼の中にはドイツ音楽の
伝統的体質そのものが息づいていたと思われる。
ブッシュは前にも述べたように、室内楽に重点を置いたために、所謂独奏者としての知名度は 他のヴィツトゥオーゾに比べると、低かったが、独奏曲も多く演奏しており、特にドイツの3Bと 言われている、バッハ、ベートーヴェン、ブラームスの演奏には、高いレヴェルの演奏で定評が あったが、一説によるとブラームスが彼の体質に一番あっていたのではないかと言われている。
彼の演奏した独奏曲はバッハ、モーツアルト、ブゾーニ 等の各協奏曲を弾いているが、記録に
よるとモーツアルトのVn協奏曲第５番:70回、ベートーヴェンのVn協奏曲:203回、ブラームスの
Vn協奏曲:144回、などとかなりの独奏も行っている。
中でもベートーヴェンのVn協奏曲はベートーヴェンのぬくもりを、こつこつと紬ぎ上げ、 慈しみ
深く表した演奏であった、と言われている。
（12）ジンバリスト（Zimbalist、Efrem．1889〜1985ロシア生まれ）
ジンバリストはロストフ・オペラのVn奏者であり、指揮者であった父親に４才の時にVnの手ほどきを
受けた。そして1901年にペテルブルクでレオポルド・アウアーの許で学び、1907年に金賞と奨学金を
獲得して卒業した。
彼はその年にベルリンとロンドンでデビューしているが、更に1911年には、アメリカまで足を
伸ばしでデビューしている。
1914年にルーマニアのソプラノ歌手であったアルマ・グルックと結婚してアメリカに定住する。
そして彼女を伴奏ピアニストとして、アメリカ各地で演奏会を行っている。
1928年にはカーティス音楽院の教授となり、後進の指導に当たるが、1941年には、カーティス音楽院
の校長に就任している。
彼に薫陶を受けた生徒にはOscar Shmusky、 Rafael Durian、 Norman Carroll、 Shumuel Ashkenazi、の様な人物がいる。
忘れてはならないのは、江藤俊哉と鈴木秀太郎の師であると云うことである。ひいては日本の
Vn技術の向上に非常に貢献したことになる。
ジンバリストは嘗てアウアーの弟子の三羽ガラス（ハイフェッツ、エルマン、ジンバリスト）の
一人と言われていたが、本冊子の編集に当たって、ジンバリストのBiographyを調査したが、意外と
少なく、ヨアヒム・ハルトナックの書物にも殆ど触れられていないのは、少し寂しい気がする。
彼の息子はハリウッドの有名な俳優でエフレム・ジンバリストJrである。
（写真の引用資料） ヨワヒム・ハルトナック「二十世紀の名ヴァイオリニスト」松本道介訳（白水社） 原著：Ｊｏａｃｈｉｍ Ｈａｒｔｎａｋ 「Ｇｒｏｓｓｅ Ｇｅｉｇｅｒ ｕｎｓｅｒｅｒ Ｚｅｉｔ」 渡辺和彦「ヴァイオリニスト３３」河出書房（２００２年初版）） ＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊ ヴァイオリン（Vn）は本当に不可思議な楽器である！＊＊＊＊＊＊＊